2026 Jura
Fotografías cortesía de Yanina Arabena y Esteban Salgado
Jura Tipos Latinos 2026
Por Esteban Salgado M., Coordinador General de la Jura
La Bienal de Tipografía Latinoamericana Tipos Latinos llega a su décima edición en un momento particular de su historia. Veinte años después de su inicio, no solo se consolida como un espacio de referencia para la tipografía en la región, sino que también se enfrenta a la necesidad de revisarse, actualizarse y proyectarse hacia el futuro. Esta edición marca, además, un hito importante, por primera vez la jura presencial se realizó en Quito, Ecuador, recuperando el valor del encuentro físico entre jurados como instancia clave de discusión, contraste y camaradería.
El proceso que dio forma a Tipos Latinos 10 comenzó en junio de 2025, con un enfoque claro en reorganizar el funcionamiento interno de la bienal. A partir de la creación de comisiones de trabajo, el comité pudo distribuir responsabilidades, estructurar y documentar procesos para la construcción de protocolos que permitan sostener y mejorar la bienal en el tiempo. Este modelo no solo hizo más eficiente la gestión, sino que también abrió la participación a distintos miembros, incorporando experiencias y perspectivas diversas desde cada país sede.
Uno de los cambios más relevantes fue la implementación de un sistema híbrido: una etapa de preselección virtual seguida por una jura presencial. Este modelo permitió optimizar el tiempo de los jurados y, al mismo tiempo, generar una instancia final de discusión más precisa. El resultado fue una selección sólida en un contexto de crecimiento significativo: en esta edición se recibieron 768 proyectos, una cifra que prácticamente duplica el promedio histórico de la bienal. De ese conjunto, el jurado seleccionó 75 proyectos y otorgó 3 Constancias de Excelencia.
Este crecimiento también estuvo acompañado por un trabajo sostenido en comunicación. A través de una coordinación entre sedes, se fortaleció la presencia de Tipos Latinos en redes sociales, amplificando el alcance de la convocatoria en distintos países. Paralelamente, se revisaron y actualizaron las bases de participación, reincorporando la categoría Diseño con fuentes latinoamericanas.
Otro frente importante fue el sitio web. En esta edición se realizó una actualización integral que incluyó la recuperación y organización de la información histórica de todas las bienales anteriores, la creación de un repositorio de catálogos y la mejora del sistema de inscripciones y preselección. Este trabajo no solo responde a una necesidad operativa, sino que posiciona a Tipos Latinos como un archivo activo de la tipografía latinoamericana.
La jura estuvo a cargo de Yanina Arabena (Argentina), Iván Castro (El Salvador), Yorlmar Campos (Venezuela), Fermín Guerrero (Uruguay) y Vanessa Zúñiga (Ecuador). Su participación, tanto en la etapa virtual como en la presencial, fue fundamental para sostener un proceso riguroso y abierto al diálogo. Las decisiones tomadas reflejan una escena tipográfica en expansión, con una diversidad de enfoques que va desde desarrollos técnicos complejos hasta propuestas experimentales que amplían los límites del campo.
La selección de esta edición deja ver con claridad el momento que atraviesa la tipografía en América Latina. Hay una mayor madurez en los procesos, una conciencia más clara del contexto y una relación más crítica con las herramientas disponibles que están mutando constantemente.
Este contexto también plantea una pregunta necesaria: qué rol debe asumir Tipos Latinos más allá de la bienal. Mantener una actividad continua permitiría fortalecer su impacto, ya sea a través de programas formativos, desarrollo de contenidos, expansión del archivo o generación de nuevas instancias de encuentro. En un escenario donde la disciplina sigue creciendo, la bienal puede convertirse en una plataforma activa que acompañe ese proceso.
En términos de producción, el comité tomó la decisión de establecer un único catálogo regional en formato digital, distribuido desde Tipos Latinos a todas las sedes. La versión impresa quedará a cargo de cada país, en función de sus posibilidades.
Nada de esto hubiera sido posible sin el trabajo de quienes integraron las distintas comisiones y asumieron responsabilidades específicas en cada etapa del proceso. Esta edición es, en gran medida, el resultado de un esfuerzo colectivo que permitió reactivar la bienal, organizar la jura proyectando las exhibiciones y actividades que se realizarán en distintos países de la región.
Finalmente, agradezco a todas las personas que contribuyeron a hacer posible esta edición. A la Universidad San Francisco de Quito por acoger la jura presencial, a Estudio Pánico por el desarrollo de la identidad visual de TL10, y a cada colega del comité regional que, desde su lugar, aportó a este proceso. La 10ª Bienal de Tipografía Latinoamericana Tipos Latinos no solo celebra lo que ha sido en estos veinte años, sino que abre un camino para lo que puede llegar a ser en las próximas décadas.
Jurado
Miembros del jurado ordenados alfabeticamente por país de procedencia.
Fermín Guerrero Uruguay
Nacido en Uruguay en 1983, Fermín Guerrero descubrió desde temprana edad su interés por la exploración visual, participando en varias exposiciones de pintura durante su infancia. En 2010, tras estudiar Diseño Industrial en Montevideo, se trasladó a Suiza para estudiar Comunicación Visual en la Haute École d’Art et de Design (HEAD – Genève), donde se graduó con honores de primera clase. Este éxito académico lo condujo a Inglaterra, donde completó la prestigiosa Maestría en Diseño de Tipografías de la Universidad de Reading, graduándose con “Distinction” en 2015. Durante sus estudios combinó la formación académica con el trabajo independiente, obteniendo múltiples premios y reconocimientos a lo largo de su trayectoria. En 2022 fundó Fuerte, su propio estudio de diseño tipográfico, cuyas tipografías han alcanzado reconocimiento internacional. Tras ocho años en los Emiratos Árabes Unidos como Diseñador Gráfico Senior para Trienal de Arquitectura de Sharjah, regresó a vivir a Montevideo, Uruguay. IG: @fuertetype
Leer texto de Fermín Guerrero sobre la juraIván Castro El Salvador
Es un diseñador gráfico y tipográfico de El Salvador. A lo largo de su trayectoria ha colaborado con agencias, marcas e instituciones en todo tipo de proyectos de identidad visual y diseño por encargo. En paralelo, ha mantenido una práctica personal enfocada en la exploración entre lo analógico y lo digital, usando el diseño como un espacio para experimentar y conectar tradición con innovación. En 2022 se graduó del TypeWest Online Program, experiencia que fortaleció su interés por el diseño tipográfico y marcó el inicio de una práctica más enfocada en la creación de tipografías y proyectos conceptuales. Su trabajo combina referencias históricas con ideas contemporáneas, reflejando su visión de la tipografía no solo como herramienta funcional, sino también como un medio cultural y expresivo. Es cofundador de Cabinete, un colectivo de diseño que funciona como plataforma para proyectos tipográficos centroamericanos—impulsando la colaboración, la identidad regional y la visibilidad de voces que suelen quedar fuera del panorama tipográfico global. En 2025 lanzó su primera familia tipográfica comercial: Ecléctica es una tipografía versátil que mezcla tradición y ruptura, con un carácter dinámico tanto para texto como para títulos. Sus contrastes y su versión inclinada le dan una flexibilidad expresiva que se adapta a distintos contextos editoriales y de diseño.
Leer texto de Iván Castro sobre la juraVanessa Zúñiga Ecuador
(Amuki) es diseñadora e investigadora visual ecuatoriana (Loja, Ecuador). Desde 2004 desarrolla Crónicas Visuales del Abya Yala, un proyecto de investigación que transforma los signos visuales de las culturas que habitan y habitaron el Abya Yala en sistemas modulares complejos. Su práctica combina análisis morfológico y semiótico con programación creativa, en un proceso riguroso y prolongado de estudio y experimentación que articula memoria, lenguaje visual y pensamiento pluriversal. A través del diseño de fuentes de patrones basadas en repertorios gráficos documentados por la antropología, la arqueología y la etnografía del Abya Yala, desarrolla tipografías modulares y herramientas digitales que configuran un lenguaje visual propio, expandido mediante medios digitales contemporáneos. Este lenguaje opera como un sistema generativo, capaz de producir composiciones visuales adaptables a distintos soportes y de explorar las posibilidades del diseño como proceso de construcción y reflexión visual. Ha presentado su obra en espacios como Typographics (Nueva York), Diatipo (São Paulo) y la Ford Foundation Gallery (Nueva York). Su trabajo ha sido reconocido por el Type Directors Club y las Bienales Tipos Latinos, e incluido en Thinking with Type (Ellen Lupton, 2024) y Alphabet in Motion (Kelli Anderson, 2025), además de aparecer en publicaciones como La Tina (2023), Letterform Archive (2022), Communication Arts y Computer Arts. Para conocer más sobre su proceso creativo, su laboratorio y los talleres que imparte, puedes seguirla en @amuki.ec
Leer texto de Vanessa Zúñiga sobre la juraYanina Arabena Argentina
Es Directora de Arte y Diseñadora de Tipografías nacida en Buenos Aires, Argentina. Realizó sus estudios de grado en la Universidad de Palermo, y tiempo después concretó un posgrado en la Carrera de Diseño de Tipografía en la Universidad de Buenos Aires –en donde además fue docente de Tipografía durante 8 años–. Yani es Co-fundadora junto a Guille Vizzari del estudio de diseño argentino YaniGuille&Co., especializado en Diseño Tipográfico, Identidad, Ilustración y Lettering, trabajando desde Argentina para clientes de todo el mundo como Apple, Netflix, Star Channel, Disney, Microsoft, Arcor, obteniendo además reconocimientos de la ADC y TDC en Nueva York, Communication Arts, LAD Awards y Tipos Latinos. Yani tiene un notorio interés por la caligrafía aplicada al Diseño Gráfico y el desarrollo de un estilo caligráfico personal la llevó a vincularse al diseño de una manera diferente, aplicando estos recursos en proyectos tipográficos como «Abelina Pro», «Quotes» y «Envelove», que hoy forman parte del catálogo de la fundidora Sudtipos. IG: @yaniguille
Leer texto de Yanina Arabena sobre la juraYorlmar Campos Venezuela
Es arquitecto egresado de la Universidad Central de Venezuela. Se ha especializado en el campo del diseño tipográfico, disciplina que también enseñó en la Maestría en Tipografía de la Universidad de Buenos Aires, Argentina, donde realizó estudios de posgrado en diseño de tipos. Trabajó junto a Rubén Fontana y Zalma Jalluf en el estudio Fontana Diseño, donde adquirió una sólida experiencia en el desarrollo de sistemas de identidad visual y tipografía aplicada al diseño de marca. Ha colaborado en diversos proyectos internacionales centrados en el desarrollo técnico de tipografías para Google Fonts. Su trabajo ha sido reconocido en múltiples ocasiones: varias de sus fuentes han sido seleccionadas en las bienales Tipos Latinos (séptima, octava y novena ediciones) y su obra ha sido publicada en libros especializados en diseño y tipografía. En 2022 presentó Atlante, publicada por la fundidora digital TypeTogether (donde trabaja en la actualidad). Esta familia tipográfica fue distinguida con varios premios internacionales, entre ellos el Certificado de Excelencia del Type Directors Club (TDC), Gold en European Design Awards, el reconocimiento de D&AD, el Clap Platinum y la Constancia de Excelencia en la categoría Superfamilia en la novena Bienal de Tipos Latinos.
Leer texto de Yorlmar Campos sobre la juraMesa redonda con jurados
Palabras de apertura y conversación sobre la Jura de TL10 en Quito, Ecuador
https://www.youtube.com/live/8HJfWJ4hXvw?si=OreMeQbwVGAa8WkV
